山水之音

律诗的写作技法 7NF/D
"  
X o<}n~'  
      U'
fY+g;  
eERO`  
从现在开始步入律诗的写作。我们曾经讲过，律诗首先要写好中间的对仗联。一直困扰大家的就是这个问题吧，那么律诗的中间四联该如何写？ Y9w/sq  
GUD#i!r{s  
我们把律诗第一联叫起联，第二联叫承联，第三联叫转联，第四联叫结联。那么写好承转是律诗写好的第一步。今天我们就先来讲下，律诗的承转联该如何写。 P9N <&ky  
8sICCv  
    我记的给大家讲绝句的时候，曾说过，诗根据内容来说，一般有四种表现方式，分别是写景、抒情、叙事、议论。由这四种表现方式组成绝句的16种常见布局，那么我们律诗的中间四句，也多是由这四个部分组成。 ^n.>7  
%jhRs-C   
    其实律诗的中间四句，无外乎两种组合，一种是情（议）景，一种是叙（景）议。我们来看下今天要讲解的主题一  情景组合的承转句。我们来看下几个例子： A =6r
:  
ovv9 rH  
钱塘湖春行　　唐•白居易 ")z}O[b
 
tp?<*|BT  
　　孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？ AbwS3  
]Vf)qe'y  
　　乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 F(A&z  
k&70Q$ P  
gp7no'^OxT  
ZVWek!,p  
【诗 意】 bbj;3i((  
.+Z^/c  
　　从孤山寺的北面到贾亭的西面，湖面春水刚与堤平，白云重重叠叠，同湖面上的波澜连成一片。 4<F:l$3  
Tq}Y&#&<  
　　几处早出的黄莺争着飞向向阳的树木，谁家新来的燕子衔着春泥在筑巢。 *;!ENr  
Bs`*jn1fR  
　　繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛，浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。 |"Tw|)G]H  
t*X ^t=;#  
　　我最喜爱西湖东边的美景，欣赏的不够 ，就再去看那绿色杨柳下迷人的白沙堤。 e}lW2-  
#R]W39Glq  
?\M)w~E&|  
k,9LxD5rv  
      登金陵凤凰台歌  李白 Q(0^ybU%R  
y&1\mf)  
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 V48i/gj  
ziFZk=[A  
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 ^CtYC:  
n3
B`AG!6q  
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 Fx-^
VI  
k>mAE{K 02  
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 [xKE/ZT 6e  
;kKtE$  
_sgrr0w  
MYrp!/^HGt  
    我们只看下中间的两联， F+)uc4o56  
L`)FijT  
行经华阴  崔颢 2Ux!?n-4  
oC4?/j  
迢峣太华俯咸京，天外三峰削不成。 >A
"(n|h  
Ga08*\}o8  
武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。 z2k*b1`  
i=zI]a|F  
河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。 ~;p 6M:hu  
r.(,j ,~x  
借问路旁名利客，何如此处学长生。 C+@X.I87;0  
[9Wpa7v  
这个就是我们今天要讲的承转第一种表现手法 承转全是在写景。 P<;E*.]ld`  
zC1LtkFna  
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？ q $:$ @R  
7 !#:f-  
　　乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 i5 \^hEj9
 
i~/p Tx  
    这两句是白诗中的承转联，也是诗中最精彩的部分。从耳中听到的，然后写到眼中看到的景物。这些景物正好串成了一副完整的画面。 *LJtEC1  
&kU l58s  
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 ,:sB X@T]  
?rl$C_aF5  
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 j8?=[Bw=*  
7 P?2`NO  
    这是李白诗中的承转联，承联写出了历史的沧桑，转联写出了山河的壮丽。用现在的话说，定格成了一副壮阔的画面。 v!Mo { $  
!
.3Emu  
武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。 VNP?ZI  
ui ;GB  
河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。 DWb|Kp  
Llr5y`  
    这个是崔颢的诗中承转联，首联写远景，起句不凡，以华山之高峻和三峰的高矗天际，压倒京都之豪富，暗寓出世高于追名逐利，颔联写晴雨时的景色，这是写近景。颈联写想象中的幻景，描述华阴地势的险要和汉的形胜。这个景物描写的顺序，是由全景远景，写到近景的细节描写。 A|I0  
L(DTIh8O  
    讲到这里，我们要回过头来，想下我们讲绝句的时候，讲过全篇都是写景的绝句有三个要点，写景的时候，要注意景物的顺序，还有景物的画面完整性。讲到这里，估计大家有点晕晕的吧。我们再来介绍下，律诗四联。第一联叫起联，可以因事，因景或者直接破题写来，第二联，叫承联，主要是承接第一联。第三联叫转联，可以转入主题情感的抒发，也可以继续由第二联细致描写。第四联，结尾。 ][#hi7@:@  
9f#L Ay>  
我们李白的诗简单的讲下： ;6 }.$*x  
E,SQ~F5  
登金陵凤凰台歌  李白 'Qm?m)K\F  
KEMl\1
  
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 IfhmZrpV!  
zmvH @}0G  
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 uyYCI3'3  
B{VT: %Hf  
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 -n)Vh%rc  
t C1E[  
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 &erb].Ie(  
?P{z)5  
        第一联，直接写登凤凰台，第二联，承接，写出了凤凰台近处的景物，吴宫花草，晋代衣冠。第三联，描写了一个远景。第四联收尾，抒发了登台所产生的情感。简单的介绍，不做细致赏析。 gmI/a0@I  
0jf`4 \  
        我们来归纳下：律诗中间两联都在写景的一种表现手法--移步换景这个是说，景物的描写根据眼中看到的景物去描写。 U ; p>p  
]>%1%?T  
要点： dhQdq(o#  
g/d?EX7 i'  
1、景物构成一副完成的图画，重点突出。动静结合。 H;
Qi1lh  
QBclEuFH  
2、景物的描写顺序有致，不能杂乱无章。 n~N<*cP"  
Iy-m)!pM^  
3、虽是在写景，要把作者的情感藏在里面，这样的景物描写的诗句才有生命力。 %*}ZLMO2  
h o$7h-l  
这三点要记住。 3i:VL'g  
,Nco8Rx @  
        我们再来看下两个例诗： zLw-A  
#X 1|L  
精华欲掩料应难,影自娟娟魄自寒. 3Gv_Z-  
71wymM4n  
      一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. d HFB`_  
(^V2#'r
~  
      绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. \q~PcL8GZ  
31pj)}Sb  
      博得嫦蛾应借问,缘何不使永团圆! vGE^HD3  
[=n#/:Z  
KuE>sihWm  
AreEhyX3O  
        这个是红楼梦香菱咏月的，我们多次举例，大家应该比较熟悉了吧。 :{eX1C  
nZ9?:Z}`P\  
一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. o7:**}8BW  
dL i=  
绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. +jDg.Z X  
:U:Mw06
 
        这个景物描写，由地上写到天上，由千里之外，写到身边。景物的描写是根据心中所想的顺序，也就是说是跟着思绪的起伏而写，我们再来看下，温庭筠的作品。 DeMM`F  
.( DwZu  
《苏武庙》作者：温庭筠 JD'+,lX  
$Fs'x](T  
苏武魂销汉使前，古祠高树两茫然。 p<XKlE)m  
jtub@$DY@  
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 5hO.:=F0v*  
2=N4*]$<  
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 Y`Z3& 2i  
YC~X{.C\:V  
茂陵不见封侯印，空向秋波哭逝川。 FR s
]L  
PUJ~K/u  
        这一首凭吊古人的诗。诗颂扬了富有民族气节、忠贞不屈、心向故国的苏武。晚唐国势衰颓，民族矛盾尖锐；表彰民族气节，歌颂忠贞不屈，心向祖国的时代的需要。温庭筠这首诗正是塑造了一位坚持民族气节的英雄形象。颈联的对仗颇为工巧，且用“逆挽法”，先说“回日”再说“去时”，灵活而不呆板，生动而不拘泥。 @^=Tg2KI  

V0p *  
我们来看下中间两联： 'zBW-<*K]  
t/P`b  
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 {z_h6+
s  
8U'\3? C-  
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 @6%E(jN  
z|c9g~Va%  
        说苏武出使西域被扣押，历经19年才回到中原，当他遇到汉朝的使节使，感慨万千。第二联没直接写感慨，而是写了过去在西域的一个场景。 i\||1@FH<*  
7yvr[bIp  
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 Qhqg1 7  
&mN9E-  
过去19年经历的艰辛，全在这场景中体现了。 mNOZ~wTH  
aW"sa(YI  
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 9`!dW=W{  
on$Ee2$B  
        第三联的景物，是两个场景的对比组合。写看到现在的景物，已经物是人非，而当年奉命出使加冠佩剑，正是潇洒壮年。这样的景物描写是跟着思绪的起伏，而描写。虽然是一组组画面，但是完整的表达了一个主题。这个就是移步换景的另一种表现手法。 _{*2d#a  
Qy1tkj,p  
        随着情思而进行景物的转换，一组组画面，都为一个主题而服务的。也就是说，随着眼中所看到的景物，去描写要写出一副完整的画面，那么随着思绪起伏而描写，可以用一组画面来表达一个主题。 ZrUo}o9BO  
edSt\~3}  
大家体会下，根据思维而变换场景，还可以用作，描写过去的事物。 *aw'"/Jn\  
q@&6H  
例如韦庄的一首伤昔 o6L9T3J~  
? l)De.ay  
昔年曾作五陵游，午夜清歌月满楼。 (<OdDG  
gEU!P=x  
银烛树前长似昼，露桃花下不知秋。 Y5ZZg,Z_  
yEcVS  
西园公子名无忌，南国佳人字莫愁。 8?u%'~  
6_/1aTBop  
今日乱离俱是梦，夕阳惟见水东流。 z="&s>.b  
FcE]Wy}9{  
中间四句全是过去的场景，描写的都是过去的种种美好的场景。 RK-SPuA\\  
91Da~M4T  
tN\s_k  
~)/I<wN3g  
银烛树前长似昼，露桃花下不知秋。 o @)Gc~Fd  
3N~9(/$  
西园公子名无忌，南国佳人字莫愁。 OKx <"=  
)+(4Obk   
        可以理解成是一副画面，也可以理解成一组画面，根据情思的起伏描写景物，也可以描写出一副画面来。 , Q$/JGM  
mFs\a'  
临安春雨初霁 pvsQI|Tq;  
E~V9IF7=s  
  Z
E_v ?  
dh ='rzR#  
戴颖涛篆刻【宋】陆游 %($zG|  
4 p_NI\  
　　世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？ }C#88@5  
~Phi"s  
　　小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。 E!w<+uZ
  
)wvF^|z)  
　　矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。 8]=R%_  
w:TO'Yh/  
　　素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。 O\``X{}cz  
2l
zY>'H'  
        我们来下这个，这个就是典型的移步换景，而不是移思换景。红楼梦中这样的诗多了呢。例如，宝玉的四时即事也多采用移步换景的手法。 . cdw$Zj  
 uAmP@  
【B组18-成辛(368183597)  21:28:10正如现代小说的意识流吧】 mX E]:q8  
j-)Fk!T  
        不错，意识流，就是我们讲的根据思绪起伏而变换场景。但是使用这个要注意一点，不要写的太晦涩，有时候意识流，写的让别人看不懂。 Oq8&VDuZ=b  
!z@%K:[Z  
我们在看个例子： =Z\YZ3  
fe}(S) j  
春夜即事 ?0N,rUX  
{6/^>y|  
霞绡云幄任铺陈,隔巷蟆更听未真. tGpNs!`N  
nxC2+c8;b  
枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. [!40 q+  
)wC~wS  
盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. mpH^O<J~>  
6Ot V (  
自是小鬟娇懒惯,拥衾不耐笑言频. (lw?:ET  
`$ 8gE)'N  
枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. MM%,ViOX6  
PK>%"kc4  
盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. @qv-A67q  
[#;I#pOz  
Mg15I 3  
4BG&~*N  
    这个就是典型的移步换景，我们总结下。 vM. aPux  
#yT_-e_  
移步换景有两个表现手法： 7dt=|i1)  

>"m[`t
  
1、根据感官所看到的，或者听到的去描写景物。要注意景物安排顺序，要把这些井然有致的景物串成一副完整的画面。 DsxIT  
K)jhX?g1fr  
2、根据思绪起伏而变换情感，要注意描写的景物可以是一组组画面，也可以是一副完整的画面，但是都是为一个情感主题而服务。 +*)Yo(,)  
%f ~IZU  
q*[Sz!  
L)m1uQ